动用了创新艺术家经纪公司的人脉,展开了地毯式的搜索,他甚至还到外百老汇寻找合适的作品,但这就是大海捞针,困难重重。
不过,安迪没有主动邀功,也没有推卸责任,仅仅只是实事求是地表达了自己的意见,“‘悲惨世界’是一次不错的机会。在卡梅隆-麦金托什的监督下,电影还是会最大程度地还原原著,几乎就可以当做是戏剧演出了;而且,导演是汤姆-霍伯,他也是英国人,还是电视剧出身,我想他对戏剧的理解也应该是值得肯定的。”
两句话之中,却彻彻底底暴露了安迪作为戏剧门外汉的真身。
电影和戏剧是截然不同的,因为镜头和舞台是截然不同的,表演方式、呈现内容、乃至角色理解都有着天差地别。蓝礼之所以想要回到舞台之上,一方面是为了打磨自己的基本功,另外一方面也是为了感受舞台之上与观众近距离接触的那种压迫感。
还有,汤姆-霍伯是电视导演出身。他对戏剧的理解就是电视台水准,四平八稳。不管是“国王的演讲”,还是“悲惨世界”,他的镜头感都太过电视了,丝毫没有大屏幕的解构和深入。蓝礼始终认为,二十一世纪之后,最“水”的一个奥斯卡最佳导演,就是汤姆-霍伯。
最重要的是,戏剧的表演方式是截然不同的。每天都有固定的演出,每场都有不同的观众,这意味着,每一天都需要面临全新的考验,交出百分百的出色表演,而且每一天都需要处理不同的挑战,在漫长的演出过程中,难度和挑战是始终存在的,而且每一天都会更新。
但电影却不会,在拍摄期间,失误了可以反复重来,拍摄完一场戏之后,就没有后顾之忧了,其他事情就交给后期制作即可。所有的考验,只是一次性的。
但蓝礼没有奚落安迪,术业有专攻,每个人都有自己的长处和短处,他需要坚持自己的演员立场,却也需要安迪和罗伊的专业意见,“试镜的是哪个角色?”
“马吕斯。”安迪用指尖轻轻拍打着肚皮,心情轻松了些许。
蓝礼收了收下颌表示了解,“不意外的答案。”
在“悲惨世界”原著之中,男主角冉-阿让是一个饱经沧桑的角色,先是经历了十九年苦役;而后花费了十年成为市长;前囚犯身份被揭穿之后,又隐姓埋名成为园丁,足足五年;最后历经磨难之后,冉死在了家中的床铺之上。
可以说,这是一个年龄跨度非常大的角色,从青年时代一直来到老年时代,在戏剧表演中,化妆技术往往难以在短时间之内制造出如此翻天覆地的效果。所以,改编戏剧将年龄锁定在了冉的中年时段,尽可能地将时间跨度浓缩起来。
冉-阿让的死对头沙威也是如此,两个人经历了相同的时代
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