影院,真正出色的电影终究还是属于电影院的,在线流媒体只是提供观众另外一种欣赏的角度和方式。我们都知道,在自己手机观看’阿凡达’或者’地心引力’,那是一种浪费。”
蓝礼的立场态度也非常鲜明:他所支持的,应该是在线流媒体所延展出来的创作空间,而不是取代电影院的位置。
在法国,艺术电影依旧拥有大量生存空间,电影院正是电影艺术的呈现载体;然而在北美,两套紧身衣却让人喘不过气来,如果没有在线流媒体,那么无数电影艺术创作者都将走投无路,渐渐消失。
这不是一场传统胶片与数字影像的竞争,而是电影产业贯彻始终的商业与艺术之争。
在蓝礼看来,其实他与蒂耶里应该是相同立场,而法国、德国和意大利也应该支持堂吉诃德频道:
因为他们的目标都是相同的,让独立艺术电影能够找到更加长远更加宽阔的发展空间。即使是蒂耶里也必须承认,戛纳电影节入围影片也不是每一部都能够找到发行院线的,艺术电影的市场前景依旧布满荆棘。
但显然,如此争论在未来五年时间里也让人争执不下,谁都无法说服谁,而奈飞的横空出世则让时代的推进显得残酷而冷血,一直到蓝礼所熟知的未来,电影产业也依旧没有能够找到一个明确的答案。
所以,蓝礼也没有期待着能够与蒂耶里争论出一个结果。
谈话只是谈话,浅尝辄止,而后蓝礼就主动转移了话题,“我相信,你专程赶来纽约,不是为了和我讨论这件事的。”端起咖啡,蓝礼朝着蒂耶里投去了一个询问的视线,展露出一个礼貌得体的微笑。
蒂耶里却没有顺着蓝礼的话题继续说下去,而是兴致勃勃地说道,“为什么不能呢?你对戛纳就不能拥有一点信心吗?”
“是的,我没有。”蓝礼干脆利落地回答,不按常理出牌。
蒂耶里却无法责怪蓝礼,不由轻笑了起来——显然,他们都知道,戛纳电影节如此规模的巨鳄就如同奥斯卡一样,其中牵扯到的利益无比庞大,方方面面能够渗透到整个电影产业。每年奥斯卡结束之后,北美电影产业风向都会发生变化;同样,每年戛纳电影节落幕之后,欧洲电影产业也是如此。
笑过之后,蒂耶里又接着说道,“蓝礼,请对我们拥有一些信心,这也是你设立堂吉诃德频道的初衷,同样也是你找到威尼斯和柏林的初衷,不是吗?如果就连堂吉诃德都选择了放弃,那么我们应该怎么办呢?”
话中有话。
蓝礼微微挑起了眉尾,细细地打量着蒂耶里,眼神之中透露着揣摩与猜测。
结束“心灵猎人”的拍摄工作之后,蓝礼重新回到了纽约,在先驱村庄音乐节开始之前,他还可以拥有十天左右休息调整的时
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