这可谓是众望所归,从圣丹斯的不温不火到年末的大放异彩,“少年时代”确确实实成为了今年颁奖季的头号爆款,导演理查德-林克莱特也一举跻身顶级行列,彻底扭转了此前始终在文艺电影领域打滚的局面。
韦恩斯坦影业的两部作品“模仿游戏”和“万物理论”双双折戟,尤其是前者,多伦多登顶之后被寄予厚望,却还是没有能够战胜影评人们爱不释手的“少年时代”;而主打种族牌的“塞尔玛游行”在颁奖季受到无数赞誉之后,终究没有能够复制去年“为奴十二年”的强势上升曲线。
哈维的内线消息无疑证实了最终颁奖结果。
音乐喜剧类最佳影片之中,“布达佩斯大饭店”击败一众对手登顶,从“鸟人”、“爆裂鼓手”、“圣人文森特”和“骄傲”等强力对手的集体围剿之中脱颖而出。
稍显反常的是,今年音乐喜剧类的竞争激烈程度超过了剧情类作品,“布达佩斯大饭店”、“爆裂鼓手”和“鸟人”三部作品堪称是三足鼎立,彼此之间的口碑与票数都非常接近;“圣人文森特”也具备了黑马爆冷水平,撇开整体实力稍弱的“骄傲”,奖项归属可谓充满悬念,这也使得金球奖的风向标备受瞩目——
好莱坞外国记者协会好不容易扬眉吐气了一回,往年始终因为音乐喜剧类的爆米花设定而备受诟病,甚至还可以看到“宿醉”登顶音乐喜剧类最佳影片的冷门盛况,而今年终于迎来了音乐和喜剧作品全面爆发。
最终,“布达佩斯大饭店”击败“爆裂鼓手”登顶,韦斯-安德森被认为终于创作出了自己的集大成之作,得奖也是顺理成章的结果;而达米恩-查泽雷仅仅只是自己第二部作品,他还需要时间慢慢打磨技艺。
“鸟人”和“圣人文森特”也终究没有能够在第一阶段更进一步,这也为第二阶段的学院公关增加了更多悬念。
哈维-韦恩斯坦关于两个最佳影片的预测,全部正确。
其次是导演部门。
“消失的爱人”的大卫-芬奇,“塞尔玛游行”的阿娃-杜威内(Ava-DuVernay),“布达佩斯大饭店”的韦斯-安德森,“少年时代”的理查德-林克莱特,“鸟人”的亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图,分别位列五强。
因为作品平均实力非常非常接近,这也使得只容许五个提名席位的最佳导演部门立刻变得拥挤起来,“爆裂鼓手”的达米恩-查泽雷、“模仿游戏”的莫腾-泰杜姆(Morten-Tyldum)、“狐狸猎手”的贝尼特-米勒(Bennett-Miller)等等全部掉队,反而是大卫-芬奇依靠着“消失的爱人”的出色口碑异军突起。
客观来说,整个好莱坞都知道,奥斯卡欠
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