事概念,但一直到现在,他的想法才得以实现,投入制作。
作为世界最权威的视觉特效专家之一,约翰-诺尔也抵达了松林制片厂,但他和蓝礼一样,更多还是专注在自己的工作上,剧组的统筹与分配工作则由杰森-麦克盖特林负责。
约翰-诺尔之所以亲自抵达现场,就是为了在片场采取实时特效技术——蓝礼此前在拍摄“星际穿越”的时候曾经体验过,但没有“侠盗一号”如此完整如此全面,整个特效团队在演员表演过程中,搭建出了整个虚拟特效场景。
一方面,虚拟特效场景通过投影仪投射在屏幕上,为演员创造实际的同步环境,更加完美地融入表演状态;另一方面,虚拟特效场景还将同步呈现在监视器屏幕上,为导演提供参照,让导演可以一边拍摄一边评估效果。
当然,这些虚拟特效相对粗糙,不够完整,在后期制作过程中,还需要进一步完善,甚至可能需要重新制作;但在拍摄过程中,依旧能够提供直观有效的参照,很大程度上改变了蓝屏/绿屏拍摄的虚无与空洞。
为了达到如此效果,约翰-诺尔的整个特效团队在片场搭建了一副直径五十英尺的巨型LED环绕屏幕,屏幕中央宽二十英尺,用来播放动态影像,确保能够营造出最为真实也最为贴切的虚拟拍摄环境。
“星际穿越”是一年多以前拍摄的,短短一年时间,拍摄技术显然又发生了更新,而约翰-诺尔更是其中的领先人物,不过,先进也往往意味着还需要更多调试,还是不够成熟,在拍摄过程中也难免出现问题。
就好像现在。菲丽希缇已经准备就绪,但显示屏之上却没有任何画面,也不知道是哪个环节出现问题,于是所有人都在寻找克雷格。
被悬挂半空的菲丽希缇倒是心态放松,还有时间开玩笑,“克雷格,你不会是因为昨天晚上德州扑克输了,所以在故意报复我吧?那应该责怪东尼,不是我的错!”
片场一片欢乐。
再比如前面的一场戏。
正在对戏的蓝礼和菲丽希缇发生了争执,对于表演细节、灯光路线和镜头轨道产生分歧,结果把摄影组、灯光组和音响组全部都牵扯进去,众人争执得面红耳赤,寸步不让、剑拔弩张的局面让旁人惊出一声冷汗。
结果还是蓝礼一锤定音,把所有情况交给加里斯决定,最终还是听从导演的指令。面对协调不同部门分歧的巨大压力,加里斯却丝毫没有慌张混乱,冷静分析情况,甚至还提出了自己的不同意见,完成调整,最终拍板。
虽然加里斯是一个不懂人情世故的愣头青,但在工作过程中,他所展现出来的整合能力,却令人刮目相看。不偏不倚的正直态度,反而让他能够脱离立场,给出更加客观更加理智的
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