饶是蓝礼经过了无数大风大浪,但真正站在金字塔顶尖之上,还是难免看花了眼睛,野心在不知不觉中就渐渐膨胀起来,不知不觉就忘记了自己最开始的目的,满脑子全部都是“利益奖项成功票房荣誉名望人气追捧辉煌”之类的东西,然后就这样迷失了自己。
最开始翻阅剧本的时候,蓝礼也有些抑制不住的浮躁,因为想太多也就顾虑太多,反而失去了欣赏剧本的初衷;但前往柏林一趟,沉浸于电影节的气氛之中,尽管合作没有能够坦诚,蓝礼倒是逐渐清醒冷静了下来。
这也算是遗憾之余的意外收获了。
静下心之后,筛选剧本的动作也就慢慢清晰明确起来,罗列清单的速度和效率也明显提高,这才有了安德烈手中的这份列表。
无疑,挑选奥斯卡系的作品是最为容易的,不是因为蓝礼将目标锁定在了奥斯卡之上,而是因为上一世赢得了奥斯卡提名乃至于得奖的作品,印象总是更加深刻,于是在浏览剧本的时候难免就多注意两眼。
但即使是奥斯卡系作品,也可以区分为两种,一种就是“国王的演讲”、“艺术家”这样专门为奥斯卡量身打造的作品,许多传记电影都是如此;一种则是艺术价值取向更加适合主流思想的作品,比如说少数群体平权,包括了女性以及种族等等,比如说伸张正义、励志人生。
另外,在这两种类型之外,还有一种不能算是类型的类型,那就是无心插柳柳成荫的类型,“超脱”、“醉乡民谣”、“爱疯了”、“爆裂鼓手”等等都是如此,它们都不是典型的学院风格,却在上映之后意外赢得好评,而后在有效的学院公关运作之下,一路杀入颁奖季的行列。
不过,之所以说是“不算类型的类型”,就是因为此类作品可遇而不可求,它们很难寻找到一个稳定规律或者模板,不能批量生产制作,更加不能流水线制作,这也使得各大电影公司意兴阑珊、不愿冒险。
对于西西弗斯影业来说,第三种类型之外的作品反而是机遇。
无论是第一种还是第二种,大部分剧本都已经掌控在了主流电影制作公司之中,除了好莱坞六大之外,韦恩斯坦影业、狮门影业、路边风景影业等等等等,他们都已经形成了自己的成熟制片体系,每一年都必然为了奥斯卡而批量生产一些类型作品,这些剧本项目都逃脱不了传记、平权、励志等等的范围,偶尔剑走偏锋的尝试,却也终究有限。
但第三种类型的剧本,就好像“醉乡民谣”、“爆裂鼓手”一样,各大厂牌或多或少都经手过一遍两遍,却终究还是缺少投入制作的勇气,现在也就成为了西西弗斯影业的机会。
除了蓝礼和鲁妮提起的“卡罗尔”和“布鲁克林”之外,他还挑选出了
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