曾经在“饥饿”、“羞耻”等作品之中展现出来的冷峻和犀利已经消磨殆尽,却成功地以他的艺术理念创作出了“为奴十二年”这部“所有一切都恰到好处”的作品——
不会太过犀利也不会太过温和,不会太过张扬也不会太过低调,不会太过华丽也不会太过平庸,所有一切都四平八稳;即使不喜欢,也挑剔不出太多毛病,即使从艺术价值角度来说没有太多探讨意义,却完美契合奥斯卡的审美。
简单来说,这不是艺术创作,这是命题作文。而且,这还是满分命题作品,学院没有理由拒绝或者忽略这样一部作品,“为奴十二年”几乎完美诠释了什么叫做“奥斯卡系作品”的概念,甚至比“国王的演讲”、“艺术家”更加契合。
当然,也更加无趣;但,这就是奥斯卡。
自从多伦多电影节以来,“为奴十二年”的声势就一路走高,轻松超越了所有竞争对手,爆发出了一骑绝尘的强势姿态,冲向了奥斯卡。
金球奖的提名名单也给予了证实。
除此之外,“地心引力”、“菲洛梅娜”、“极速风/流”、“菲利普斯船长”全部跻身了最佳影片的最终角逐。其中,“地心引力”和“菲利普斯船长”都是四项提名,并驾齐驱。
相对而言,“菲利普斯船长”和“极速风/流”都是传记电影,符合学院审美,但前者的伪纪录片风格,剑走偏锋,不是学院的一贯作风;后者整体质量还是不够突出,剧本和表演都相对薄弱,金球奖的提名不见得就能够奠定后续的强势。
“菲洛梅娜”则是一部温馨小品,有点类似于2010年的“初学者”,如果想要蜕变成为今年的“朱诺”或者“阳光小美女”,后续还需要持续发力。
“地心引力”以商业电影的姿态杀入最终决战圈,却是一个意外惊喜,尽管好评如潮,但强烈的商业属性却可能如同“阿凡达”一般,反而成为阻止电影在奥斯卡创造佳绩的绊脚石——薄弱的剧本是两部商业电影的共同点,但精彩的表演却成为了“地心引力”的未知因素。
现在整体来看,“为奴十二年”几乎没有对手,“地心引力”和“菲利普斯船长”需要爆出惊天冷门才能够翻盘;而“为奴十二年”的真正对手来自于另外一部作品,在金球奖之上被归类于音乐喜剧类部门的作品。
其次是音乐喜剧类部门。
“美国骗局”则是一骑绝尘,最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳导演、最佳编剧等七项提名,与“为奴十二年”并驾齐驱,这部十二月才正式上映的作品正在成为今年颁奖季的三号种子,打乱局面。
哥伦比亚影业负责发行,大卫-O-拉塞尔执导,演员阵容一样星光熠熠,延续了导
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