,并没有寄予太多厚望,因为整部作品的题材和主题都太“轻”了,不够分量在颁奖季中站稳脚跟,却没有想到,这部作品再次迎来了爆发。
先是在北美席卷了一亿四千三百万票房,而后在当年奥斯卡赢得了最佳影片、最佳导演、最佳女主角和最佳原创剧本四项提名,最终将最佳原创剧本收入囊中。
这部作品就是“朱诺”。
要知道,2006年和2007年,奥斯卡最佳影片提名依旧只有区区五个席位,所有人争夺得头破血流的五个席位,即使是韦恩斯坦影业都必须手段尽出才能够博得一席之地,却没有想到福克斯探照灯连续两年轻松入局。
更重要的是,“阳光小美女”和“朱诺”两部作品还同时在票房市场中一片飘红,优秀的表现让同一年的其他作品眼红不已。
2008年的“贫民窟的百万富翁”、2009年的“第九区”以及“在云端”、2010年的“黑天鹅”和“城中大盗”、2011年的“帮助”……
在那之后,几乎每一年都能够涌现这样的作品,优秀的口碑、优秀的票房以及优秀的颁奖季前景,独立电影正在一年一年地扩大自己的影响力,证明了艺术作品也同样能够在票房市场中赢得属于自己的位置。
但好莱坞始终没有给予重视——至少没有足够的重视。
原因?
艺术作品在票房市场的成功率太低,而宣传难度太大,付出和回报的比例无法令人满意;艺术作品的群众基础增长速度太慢,远远无法和商业电影的扩张速度相提并论,尤其是当漫威为首的商业系列电影正在市场之上连连爆发,艺术作品的提升幅度就更加黯然失色了。
2018年,美国电影艺术与科学学院主动提出,他们希望设立最佳流行电影奖,专门嘉奖艺术成就出众的商业电影,此举遭到了整个业界内部的一片口诛笔伐,人们纷纷吐槽,“这是正在朝着青少年选择奖靠拢。”
客观来说,“阿凡达”、“泰坦尼克号”、“黑暗骑士”这样商业方面取得了巨大成就的电影,它们依旧得到了众口一致的好评,在奥斯卡之上也赢得了属于自己的一席之地,这也意味着,学院对于商业电影始终都是给予关注的,现在却画蛇添足地增加一个“最佳流行电影奖”,明摆着就是希望制造流行话题度,吸引青少年的注意,“青少年选择奖”的嘲讽也是恰如其分的。
当然,学院选择做出如此决策的背景还需要了解一下:
伴随着网络流媒体的兴趣,电视台的收看人数极速下降,就连北美第一运动橄榄球的收视率都不可避免的下滑了——北美全年收视率的总排行榜前五十名之中,橄榄球赛事能够占据超过三十五乃至四十个席位——更何况是颁奖典礼呢?
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