后继的故事。在提前知道既定结局的情况下,依旧热血沸腾、悲壮惨烈,真正地迸发出了文本的魅力以及爆米花的快/感。
包括安迪在内的所有人,对于蓝礼始终抱有误解,至少是部分误解,认为蓝礼对于爆米花电影无比挑剔,甚至是排斥的。
但事实上,作为观众,蓝礼十分享受观看爆米花电影的过程,那种观影体验是与众不同的;而作为演员,他也愿意接纳不同的可能性,否则,当初也就不会出演“速度与激/情5”和“明日边缘”两部商业作品了。
就漫威系列作品而言,蓝礼个人最喜欢的是“蚁人”、“死侍”、“美国队长2”、“复仇者联盟”、“银河护卫队”、“X战警:逆转未来”等几部作品;另外,星球大战系列的“侠盗一号”也可以算在如此行列之中。
有机会成为“星球大战”系列的一员,这确实是非常独特的体验。
蓝礼真正排斥的是形象捆绑。小罗伯特-唐尼等于钢铁侠,克里斯-埃文斯等于美国队长,克里斯-海姆斯沃斯等于雷神,这样的捆绑也就束缚了演员的手脚,切断了演员的其他可能,一心一意地为漫威影业和迪士尼服务工作。
正是因为如此,蓝礼对于“侠盗一号”的兴趣直线上升:所有角色在电影结束时全军覆没,没有复活,没有重生,没有后续,没有外传,就是彻彻底底地死透了。这意味着,只需要签署一部作品的片约,这就足够了。
问题在于,迪士尼愿意吗?即使所有角色都已经死透了,只要迪士尼愿意,他们依旧可以讲述这些角色壮烈牺牲之前的故事,以前传的方式出现,源源不断地将星战宇宙拓展下去。
不过,这些都是后话。就现在来说,蓝礼确实对“侠盗一号”充满了兴趣。
顺带一提,“侠盗一号”的导演加里斯-爱德华斯(Gareth-Edwards)是蓝礼个人非常喜欢的一位英国导演。
加里斯是一位大器晚成的导演,一直到自己三十五岁的时候才拍摄了处/女/作“怪兽”,2010年推出之后,在独立电影圈子里掀起了一股热议狂潮。
这是一部风格化非常突出的作品,包括在灾难电影外壳之下的是一个孤独的故事,真正地呈现了末世之中的落寞和哀伤,以及外来者的无所适从。标题之中的“怪兽”更是一个被人们妖魔化的局外人。
凭借着这部作品的成功,加里斯一举进入了好莱坞六大电影公司的视线。2014年,他率先执导了“哥斯拉”,叙事节奏难以令人满意,但诗意盎然的镜头广受好评;2016年,他紧接着执导了“侠盗一号”,相同的特质也贯穿始终,在流水线制作过程中,加里斯还是小心翼翼地保留了自己的特点。
换而言之,“超能
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